Термин «фактура» латинского происхождения; он указывает на особенности отделки или строения поверхности какого-либо предмета, воспрозводимого на картине, фотографиии т. п.
Фактура в фотографическом произведении — это комбинация тонов, а иногда тонов и линий при определенном освещении, вызывающая
представление о поверхности тела. Под понятием «фактура» мы подразумеваем не только физическое состояние поверхности, но также ее
пластику с точки зрения того, как меняется внешняя форма тела.
Реальный мир состоит из бесконечного множества предметов, имеющих
разнообразные фактуры. Предметы бывают с гладкой поверхностью, ко-
торая в свою очередь делится на блестящую, глянцевую и матовую.
Фактуры бывают рыхлые, шероховатые, ноздреватые, зернистые, клетчатые, волнистые и т. д. Поверхности прозрачных и полупрозрачных сред также обладают характерной фактурой.
Мастерство фотографа заключается в умении показать на фотоснимке фактуру так, чтобы зритель безошибочно определил, что это: стекло,
хрусталь, пластик или шелк.
В живописи фактура отличается субъективностью ее воспроизведения.
Передача фактуры зависит от манеры и стиля художника, его восприятия
и мазка. Для воспроизведения той или иной фактуры фотография не имеет иных средств, кроме подбора соответствующего освещения. Поэтому очень важно уметь освещать фотографируемую поверхность так, чтобы уточнить
материал, из которого сделан предмет. Если этого достичь не удастся, то объект лишится на снимке важной характеристики — фактурности материала.
Люди, не согласные с признанием за художественной фотографией равного права в семье искусств, приводят такой аргумент: фактура же в живописи — это индивидуальная фактура, основанная на индивидуальном характере мазка и субъективной трактовке натуры. Художник может уклониться как от модели, так и от фактуры и показать их, как он того пожелает, а фотография, указывают они, передает фактуру механически. Поэтому удел фотографии — натуралистически копировать фактуру.
Однако это далеко не так. Одну и ту же поверхность можно осветить настолько по-разному, что при сопоставлении фактуры на фотоснимках
трудно поверить, что это фотографии одной и той же поверхности.
От изменения угла и высоты направления света меняется представление о данной поверхности. Комбинация двух или нескольких потоков света на одном объекте видоизменяет и по-разному показывает фактуру. Характер освещения (направленный или рассеянный свет) вносит в фактурный рисунок разнообразие, присущее специфичности того или иного света. Густота тона и его спад, равно как и сочетание тональностей на поверхности предмета, изменяет особенности фактуры на фотоснимке. Степень оптической резкости и ее глубина могут подчеркнуть или затушевать фактуру. От положения предмета перед фотографической камерой также зависит изображение его поверхности. Фронтальный свет, достигая по-
верхности предмета, проникает во все точки этой поверхности, в ее углубления и выступы, освещает их с одинаковой силой — и вся поверхность кажется гладкой, однородной, исчезает рельеф. Освещенный таким образом предмет на фотографии выглядит плоским; трудно определить
материал, из которого этот предмет сделан.
Из этого можно вывести правило: передний свет не способствует выявлению фактуры поверхности предмета.
Рассеянный свет, даже если он исходит из боковой точки, под углом к освещаемой поверхности, не создает теней. Он слабо моделирует неров-
ности фактуры. Последняя будет показана больше в различии тональности, зависящей от цвета поверхности, чем от ее структуры, так как рельеф как бы стушевывается.
Следующее правило: мягкий рассеянный свет недостаточно выявляет
структуру и рельеф поверхности и мало способствует выявлению фактуры.
Даже самая незначительная выпуклость какой-либо поверхности может
стать заметной, если контур этой выпуклости тонально отличается от
граничащей с ней части поверхности. Это может сделать только пучок
света, направленный под определенным углом на эту поверхность. От
действия диагонального и бокового света каждая выпуклость поверхности отбросит падающую тень, величина которой возрастает пропорционально углу падения света и будет заметно выделяться на ее фоне. От контрастности тонов освещенной части фактуры — выпуклостей, обра-
щенных в сторону света, и впадин — теневых участков — будет зависеть
контрастность всего фактурного рисунка поверхности в целом. В этом случае освещенные выпуклости фактуры составят значительную часть
общей площади поверхности, т. е. на фактуре будут преобладать светлые тона. Такое выявление фактуры называется световым.
Если съемка происходит против света, то выпуклости фактуры, обращенные к фотокамере, окажутся не освещенными, т. е. будут в тени. Рядом лежащие участки поверхности, по которым скользнут лучи контрового света, создадут ярко освещенный фон для теневых выпуклостей фактуры. В зависимости от угла падения света при контровом освещении будет меняться величина теней неосвещенной части фактуры. Чем острее лучи контрового направления, тем большее место в кадре приобретут тени. Такое выявление фактуры носит название контрового, или теневого.
Отсюда и заключительное правило: ощутимое выявление фактуры, как
световое, так и теневое, может быть осуществлено направленным под углом пучком света из бокового или контрового положения.
|
|